近體詩的格式是怎麼樣的？格律詩如何拗救？

格律詩是什麼樣的?小編爲大家帶來相關內容，感興趣的小夥伴快來看看吧。

本文主要談近體詩格式與拗救。

近體詩格律的具體表現

說格律的具體表現，先就要搞清楚什麼是格律詩。

通常來說，格律詩即近體詩，包括律詩跟絕句。律詩八句，絕句四句，都分五言和七言。押平聲韻。都是隔句押韻，都要一韻到底，中途不得轉韻，不得同字押韻。起句則可入韻，也可不入，看你表達。

總體來說，絕句也好，律詩也罷，近體詩遵循“一句之中平仄交錯，一聯之中平仄相對，上聯的對句與下聯的出句平仄相粘”這樣一個大體的原則。由於漢字的雙音節特點，重音在偶數位上，故律句的第二、四、六個字是關鍵。平仄變化主要體現在這上面。

律詩與絕句最大的區別是多出了後面四句，或者說中間四句。平仄、拗救、相對、相粘、押韻這些兩者是相同的，對仗則成爲律詩必有的要求，絕句不作限制，但一般以散化爲宜，少數對仗的出現反而顯得異類。

比如杜甫的《絕句》: 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天;窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。竟然將四句寫成了兩副對聯。前兩句還好，出語天然，後面就人工的斧跡比較明顯了。

關於格律的入門知識，可以看看王力先生的《詩詞格律》。

近體詩的格式

不像詞調的變化多端，動輒上千種變體，近體詩一共只有16種格式，熟悉了這16種格式，無論對詩詞的理解還是搞創作，都是大大的受益。

16種格式中，律詩跟絕句各佔8種。我們先看絕句。爲方便起見，以例圖說明。圖中圓圈帶點的部分表示可平可仄的地方。

一、絕句平起首句不押韻式、押韻式

如圖。是五、七言絕句平起首句不押韻的格式。大家可以對照着一一對比。其中關於白居易的七言絕句例子，詩中的“別”字和“折”字都是入聲字，當然是仄聲，不可以普通話讀。

至於絕句的平起押韻式，只需要將五絕中的第一句改爲“平平仄仄平”，七絕中的第一句改爲“⊙平⊙仄仄平平”，後面就完全一樣了。

二、絕句仄起首句不押韻式、押韻式

如圖。是五、七言絕句仄起首句不押韻的格式。大家可以對着一一比照。同樣要注意的是，關於王之渙的五言絕句的“白”字是入聲字，王維那首七絕的“獨”字和“節”字也都是入聲字，不以國語讀之。

至於絕句的仄起押韻式，只需要將五絕中的第一句改爲“⊙仄仄平平”，七絕中的第一句改爲“⊙仄平平仄仄平”，後面也是完全一樣了。

三、律詩平起首句不押韻式、押韻式

如圖。是五、七言律詩平起首句不押韻的格式。大家可以對着一一比照。同樣要注意的是，關於李白的五言律詩之“郭”、“白”、“別”字都是入聲字，不可以國語讀之。

至於律詩的平起押韻式，只需要將五律中的第一句改爲“平平⊙仄平(韻) ”，七律中的第一句改爲“⊙平⊙仄仄平平(韻) ”，後面也就完全一樣了。

四、律詩仄起首句不押韻式、押韻式

如圖。是五、七言律詩仄起首句不押韻的格式。大家可以對着一一比照。同樣需要注意的是，關於杜甫的五言律詩部分，其中的“國”、“別”、“白”字是入聲字，最後的“勝”字也讀平聲。七言律詩的“伯”字和“失”字也是入聲字，這些都不可以國語讀之。

至於律詩的仄起押韻式，只需要將五律中的第一句改爲“⊙仄仄平平(韻)”，七律中的第一句改爲“⊙仄平平⊙仄平(韻)”，後面也是完全一樣了。

關於拗救

上面這些都是正格和一些簡單的變格，並沒有涉及複雜的拗救。大體來說，拗救分爲兩種。一種是本句自救，一個是對句相救。比如詩中出現了五言中的“平 平 仄 平 仄”，七言中的“⊙ 仄 平 平 仄 平 仄”的句子，就屬於本句自救。比如杜甫的“涼風起天末”，譚嗣同的“我自橫刀向天笑”。

同樣，當五言詩中的出句出現了“⊙仄平仄仄”， “⊙仄仄平仄”，甚至 “⊙仄仄仄仄”這樣的句子時，也就是拗句了，對句必須是“⊙平平仄仄”方可拗救。也就是第三個字一定要是平聲。

如孟浩然的五律《與諸子登峴山》首聯：人事有代謝，往來成古今。出句就是“⊙仄仄仄仄”

的拗句，對句第三字就是平聲補救。

同理，當七言詩中的出句出現了“⊙平⊙仄平仄仄”， “⊙平⊙仄平仄”，甚至 “⊙平⊙仄仄仄仄”這樣的句子時，也就是拗句了，對句必須是“⊙仄⊙平平仄仄”方可拗救。也就是第五個字一定要是平聲。

比如陸游的七律《夜泊水村》的頸聯：一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。出句就是“⊙平⊙仄仄仄仄”的拗句，對句第五個字就是平聲補救。

近體詩的用韻

這個不必多說。現在是雙軌並行制。要麼遵從清人編的《平水韻》，要麼順從現代漢語拼音。前者需要查看，後者需要普通話好。看你怎麼選了。